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2020年02月(yue)08日(ri)  07:00   21世(shi)紀經濟報道   梁信(xin)  

2020年1月(yue)16日(ri)至19日(ri),第二屆S.E.A. Focus于新加坡(po)吉門營房視覺藝(yi)術區舉行。本屆呈現了(liao)超過35位駐東南亞或與(yu)東南亞地區密切(qie)相關(guan)的藝(yi)術家的精選作品,展(zhan)現了(liao)東南亞社(she)群蓬勃的藝(yi)術創(chuang)造力和市場活力。

農歷新春佳節(jie)到(dao)來之際,獅(shi)城qie)錄悠po)的唐人街早已是張燈ping)岵剩 綻怕康哪昊醭cheng)行成(cheng)市。如同新年趕集一般(ban),來自東南亞及全球13個城市的20家畫廊也選在(zai)此時齊聚于這個融(rong)合多元(yuan)文化的花(hua)園島國,為(wei)在(zai)2020年1月(yue)舉辦的新加坡(po)藝(yi)術周(zhou)增添了(liao)別(bie)樣的熱鬧人氣(qi)。

2020年1月(yue)16日(ri)至19日(ri),第二屆S.E.A. Focus于新加坡(po)吉門營房視覺藝(yi)術區舉行。本屆呈現了(liao)超過35位駐東南亞或與(yu)東南亞地區密切(qie)相關(guan)的藝(yi)術家的精選作品,展(zhan)現了(liao)東南亞社(she)群蓬勃的藝(yi)術創(chuang)造力和市場活力。

第二屆S.E.A.Focus新加坡(po)現場。梁信(xin)攝

自上而下的力量

要說早幾年新加坡(po)當代視覺藝(yi)術發展(zhan)更迭(die)迅(xun)猛ting) 且壞鬩膊晃wei)過。2006年,新加坡(po)舉辦了(liao)第一屆新加坡(po)雙年展(zhan);2011年又迎來了(liao)“藝(yi)術登陸新加坡(po)”藝(yi)博會的首次亮相;2012年吉門營房作為(wei)視覺藝(yi)術聚集地向公眾推出;2013年啟(qi)動了(liao)首屆新加坡(po)藝(yi)術周(zhou);2015年,歷經十(shi)年改造、被稱(chen)為(wei)東南亞最(zui)大現代藝(yi)術公共收(shou)藏機構的新加坡(po)國家美術館正式開業。

然而,就近幾年的表(biao)現而言(yan),原本抱有成(cheng)為(wei)全球藝(yi)術樞紐雄(xiong)心的新加坡(po)似乎遭遇到(dao)了(liao)“瓶(ping)頸期”︰原定一年舉辦兩次的新加坡(po)“買(mai)得起”藝(yi)博會(Affordable Art Fair)由于參展(zhan)和銷售(shou)逐年慘淡,縮減為(wei)一年一次;2017年新加坡(po)當代藝(yi)術展(zhan)拉上了(liao)最(zui)後一屆的帷幕;2018年“藝(yi)術登陸新加坡(po)”面臨了(liao)自創(chuang)辦以來的低谷——僅有84家畫廊參展(zhan);2019年的“藝(yi)術登陸新加坡(po)”更是在(zai)開幕前一周(zhou)宣布取消,讓本就稀少的45家參展(zhan)畫廊被殺了(liao)個措(cuo)手不及,信(xin)心大失……相對于早些年的“大動作”,後期的表(biao)現多少顯得有點後勁不繼。

為(wei)扭(niu)轉困局(ju),新加坡(po)政府在(zai)2017年投入了(liao)4.208億新元(yuan)(約21.5億人民幣)用于藝(yi)術和文化遺產領域,並推出一項新的政府計劃,以振興新加坡(po)的文學、表(biao)演(yan)和視覺藝(yi)術產業。乘著政策的東風,新加坡(po)藝(yi)術畫廊協會(下稱(chen)AGAS協會)的mou)cheng)員(yuan)畫廊STPI-Creative Workshop&Gallery(下稱(chen)STPI畫廊)在(zai)新加坡(po)國家藝(yi)術委員(yuan)會的支持(chi)下,在(zai)2019年牽(qian)頭發起了(liao)第一屆S.E.A. Focus。

身(shen)兼AGAS協會前主席(xi)、STPI 畫廊執行總監和至今兩屆S.E.A. Focus項目總監三(san)職的Emi Eu在(zai)接受記(ji)者采訪(fang)時表(biao)示(shi),新加坡(po)國家藝(yi)術委員(yuan)會對促成(cheng)該項目和推動新加坡(po)文化發展(zhan)方面發揮著至關(guan)重(zhong)要的作用。一方面,政府為(wei)項目主辦方STPI畫廊提供(gong)了(liao)場地和運維方面的資金支持(chi),減輕其年度運營預算(suan)約三(san)分(fen)之一的壓力;而另一方面,政府也為(wei)S.E.A. Focus籌集資金、提供(gong)場地,並支持(chi)其成(cheng)為(wei)新加坡(po)藝(yi)術周(zhou)的核(he)心活動之一。由于有了(liao)堅實的政府資源作後盾,盡管每(mei)屆規模不大,但與(yu)其他近年來經營舉步(bu)維艱的地方性大型藝(yi)博會相比,S.E.A. Focus的表(biao)現總是顯得更為(wei)輕盈(ying)而出色。

添上東南亞的拼圖

S.E.A. Focus,顧名思義是聚焦東南亞qian)outh East Asia)藝(yi)術的博覽(lan)會。新加坡(po)文化、社(she)區及青年部(bu)部(bu)長Grace Fu在(zai)開幕當天致(zhi)辭表(biao)示(shi)︰“視覺藝(yi)術在(zai)新加坡(po)人的生活中起到(dao)了(liao)重(zhong)要作用,它幫助我(wo)們確定自己(ji)的國家身(shen)份和民族身(shen)份。S.E.A. Focus作為(wei)新加坡(po)藝(yi)術周(zhou)的新支柱(zhu),著重(zhong)呈現東南亞國家的畫廊和藝(yi)術家作品,促進相關(guan)文化交流和對話,讓我(wo)們可以更好地發現、欣賞和理解東南亞藝(yi)術,這與(yu)政府的計劃理念不謀而合。”

Emi向記(ji)者解釋道,對于很多西方人而言(yan),東南亞不過是一個充滿神秘異域風情的度假之地,他們沒興趣了(liao)解當代藝(yi)術在(zai)這里的發展(zhan)。她說︰“在(zai)全球當代藝(yi)術市場方面,即使把所有東南亞國家加起來看作一個整體(ti),也只佔據了(liao)很小的份額。在(zai)目前的藝(yi)術市場中,正缺少一個專注于推廣東南亞藝(yi)術和tu) 鵲募 燈ping)台(tai)。為(wei)了(liao)填補這個空(kong)白,S.E.A. Focus才應運而生。”

本屆前來參展(zhan)的20個畫廊,被Emi譽為(wei)“從45個候選名單(dan)中千挑(tao)萬選的當今東南亞藝(yi)術界有力代表(biao)”。甫一跨入人頭涌涌的展(zhan)廳,德國柏(bai)林畫廊neugerriemschneider帶來泰國藝(yi)術家Rirkrit Tiravanija互動式情景(jing)裝(zhuang)置作品就醒目地躍入眼(yan)簾。一張帶有枕頭的躺(thang)椅和一張擺滿了(liao)藝(yi)術家手作茶(cha)具的小茶(cha)幾放在(zai)展(zhan)位中間,三(san)面藍色的展(zhan)牆上印滿用絲(si)網拓過來的手繪圖,內容(rong)大多是世(shi)界各地游行抗議的情景(jing)。而觀(guan)眾會被邀請到(dao)長椅上悠閑地躺(thang)著,邊喝茶(cha)邊欣賞牆上全球各地的示(shi)威畫面,在(zai)交替(ti)的感官沖擊中打(da)開一個兼具收(shou)與(yu)放的情緒(xu)空(kong)間。

與(yu)neugerriemschneider畫廊相鄰的是qie)錄悠po)本土的FOST畫廊,他們帶來了(liao)兩位新加坡(po)藝(yi)術家的聯展(zhan)。相比于早年基于織物形(xing)式的創(chuang)作,本次FOST畫廊著重(zhong)展(zhan)示(shi)了(liao)Grace Tan近年開始嘗試的迷你藝(yi)術裝(zhuang)置——用排列堆疊(die)的手法(fa)創(chuang)造特殊幾何(he)造型。通過物件內在(zai)肌(ji)理的細(xi)微差(cha)異化重(zhong)組(zu),以探索(suo)如何(he)升華物體(ti)自身(shen)及其結(jie)構。同場展(zhan)示(shi)的Wyn-Lyn Tan全新金屬油(you)畫作品,是藝(yi)術家一直以來探究(jiu)物質(zhi)化與(yu)去物質(zhi)化命題系列作品的延續。通過增減筆觸(chu)與(yu)層次,為(wei)觀(guan)眾留下關(guan)于剎那與(yu)恆久(jiu)的思考ji)/p>

而在(zai)東京、新加坡(po)及紐約均設有展(zhan)覽(lan)空(kong)間的Mizuma畫廊帶來了(liao)駐新加坡(po)藝(yi)術家Ben Loong用工業材料創(chuang)作而成(cheng)的油(you)畫及雕塑作品。Mizuma畫廊空(kong)間最(zui)初(chu)于1994年創(chuang)設在(zai)東京,後為(wei)了(liao)進一步(bu)向國際藝(yi)術市場推廣東南亞藝(yi)術家作品才在(zai)2012年來到(dao)新加坡(po)吉門營房藝(yi)術區開設新的展(zhan)覽(lan)空(kong)間。畫廊工作人員(yuan)Marsha Tan告訴記(ji)者,由于去年恰逢其他藝(yi)博會撞期,錯過了(liao)第一屆S.E.A. Focus的報名。但這也給了(liao)他們一個觀(guan)望當時還是qie)律攣 .E.A. Focus的機會。“從第一屆參展(zhan)的經銷商(shang)反饋來看,他們一致(zhi)地給出了(liao)好評,所以我(wo)們商(shang)量後認為(wei),第二屆S.E.A. Focus會是我(wo)們展(zhan)示(shi)自己(ji)畫廊的最(zui)好機會。”

在(zai)1月(yue)15日(ri)VIP預展(zhan)當天的尾聲,一些畫廊已經收(shou)獲頗豐(feng)。在(zai)澳(ao)大利亞悉(xi)尼和新加坡(po)均有展(zhan)覽(lan)空(kong)間的Sullivan+Strumpf畫廊今年已經是第二年來參展(zhan)。他們這次售(shou)出了(liao)不少新加坡(po)藝(yi)術家Dawn Ng“紀念的紀念碑”(MONUMENT MOMENTO)系列石(shi)刻作品,價(jia)格從5000美元(yuan)至2.5萬美元(yuan)不等(deng)。“盡管藝(yi)展(zhan)規模很小,但質(zhi)量很高(gao)。”畫廊主Ursula Sullivan表(biao)示(shi)︰“這里讓具有前瞻性和主動性的東南亞藝(yi)術畫廊及其目標(biao)藏家匯(hui)聚到(dao)了(liao)一起。”

來自韓國首爾(er)的畫廊The Columns為(wei)獲得2019年雨果博斯亞洲藝(yi)術大獎的菲(fei)po)殺bin)藝(yi)術家Eisa Jocson單(dan)獨設了(liao)個展(zhan)。盡管The Columns的展(zhan)位在(zai)靠近藝(yi)展(zhan)出口的偏遠位置,但極具眼(yan)球沖擊力的雕塑裝(zhuang)置“成(cheng)為(wei)白雪公主”(Becoming White)成(cheng)功留住(zhu)了(liao)不少人離開的步(bu)伐。幾具皮膚黝黑的迪士(shi)尼白雪公主人偶瞪大無神的眼(yan)楮(jing)躺(thang)倒在(zai)地面,殘斷的四肢隨意地丟棄在(zai)人偶身(shen)邊,滿目是慘白的牆面跟邋遢的衣衫,耳邊還不時听(ting)到(dao)似乎來自人偶的喃喃沉吟。藝(yi)術家Eisa Jocson表(biao)示(shi),就像香(xiang)港迪士(shi)尼樂園的“樂”是建立(li)在(zai)許多隱(yin)形(xing)勞工的付出之上的,菲(fei)佣的種(zhong)族身(shen)份就像是電(dian)影(ying)里的永遠不被看見和承認的跑(pao)龍套,他想(xiang)借(jie)此探討雇主和香(xiang)港菲(fei)佣行業之間關(guan)系及社(she)會的種(zhong)族人si)諏鞫 deng)議題。The Columns畫廊的負責人Dong Jo Chang表(biao)示(shi),還有更多精彩的作品留待正式開幕會與(yu)觀(guan)眾見面。

在(zai)采訪(fang)的最(zui)後,Emi對記(ji)者表(biao)達了(liao)對第二屆S.E.A. Focus的寄望。她說,希望這自上而下的合力,可以幫助前來參展(zhan)的畫廊和收(shou)藏家達成(cheng)好交易;而對于意不在(zai)買(mai)賣的觀(guan)眾,則希望他們可以花(hua)時間深入了(liao)解某(mou)位東南亞藝(yi)術家的創(chuang)作。她說︰“帶走(zou)更多關(guan)于東南亞藝(yi)術家的知(zhi)識吧,這是在(zai)新加坡(po)的我(wo)們都買(mai)得起的奢(she)侈品。”

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